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상위 항목: Diatonic, 조성

같이 보기: 화음

특징[]

하모닉 리듬의 기본적인 예시

마디 첫 박에 코드 배치

(위의 규칙을 따르지 않고) 단순한 코드진행의 반복이라는 것은 코드로 긴장 - 이완 관계를 만드는게 아니고 다른 요소로 긴장 이완 관계를 만드는 것이다

위의 하모닉 리듬을 따르지 않는다고 조성음악이 아닌 건 아니다

그리고 마디 안의 강박마다 코드 배치를 할 수도 있다.

음악에서의 종지[]

음악의 흐름을 끝내거나 일단락짓는 역할을 하며

이 종지의 체계는 기능화성에 근거한다고 말할 수 있다.

전형적인 클래식 음악 형식의 하모닉 리듬의 예시 맨 처음의 1-5-1 진행은 조성확립을 위한 구조이다. 조성확립은 음계를 인식시켜 맞는 조성에 맞게 연주하도록 하는 기능을 한다. 보통 클래식같은 옛날 조성음악에서 쓰인다. 마디마다 비트가 강조되기보다는 코드진행과 도미넌트가 비교적 촘촘하게 존재하므로 전형적인 클래식 음악 문법으로 만들어진 하모닉 리듬이라는 것을 알 수 있다. 이런 특성상 클래식은 산문적인 느낌이라고 설명하기도 한다. 그리고 1-4-5 진행의 경우 클래식 뿐만이 아니라 폭넓은 장르의 조성 음악에서 보편적으로 쓰인다고 할 수 있는 조성확립 방식이라고 할 수 있다.

하모닉 리듬과 케이던스(종지)[]

하모닉 리듬으로 코드진행을 채운 곡을 나눌 수 있는 비교적 꽁지(?) 부분

  • 그러니까 처음부터 도미넌트(D) 화음 -> 토닉(T) 화음 혹은
  • 서브도미넌트(SD) 화음 -> 토닉(T) 화음이 나온다고 그게 다 종지는 아니고
  • 형성된 악구 끝 부분의 것이 종지라고 할 수 있음

곡을 만들기 위해서 케이던스가 최소 2개는 나와야 함

16마디(32마디)의 팝 음악일 경우 케이던스가 최소 4개는 나와야 함

현대 대중음악에서의 하모닉 리듬 클래식과 대조적으로 마디마다 도미넌트가 있지 않고 비트가 강하며 느리다. 이런 특징을 운문적이라고 설명하기도 한다.

물론 (빠르기 등에 따라) 이런 규칙에도 예외는 있음

케이던스(종지)의 종류[]

오센틱 케이던스(정격종지, AC)

  • D-T 종지를 의미하며
  • 그 중에서도 V - I 형태를 띄는 것은
  • 정격종지인 게 맞긴 한데
  • I 화음의 맨 윗 성부가
  • '도'가 아닌 '미'나 '솔'인 경우거나
  • 아니면 V나 I 중 하나라도 전위되거나
  • 아님 V 대신 7도화음이 대신 사용된다면
  • 완전정격종지가(PAC) 아닌
  • 아무래도 종결감이 덜 강한
  • 불완전정격종지(IAC)가 된다
  • (만약에 T가 1도화음의 대리화음일 경우에는 허위종지가 된다)

하프 케이던스(반종지, HC)

  • (SD-D 종지를 의미하며
  • 케이던스에 있어서 일종의
  • 하프타임같은 위치라고 할 수 있다.
  • 그리고 이렇게 끊긴 케이던스가
  • 토닉이나 서브도미넌트 코드로 시작되는
  • 케이던스로 시작할 수 있다고 함

plagal 케이던스(변격종지, PC)

  • (SD-T 종지, 그러니까 아멘 종지를 의미)
  • 당연히 leading tone이 없으므로 종결감이 가장 약하다.

맨 처음 4마디, 나중 4마디 모두 오센틱 케이던스로 두는 경우도 있지만 맨 처음을 하프 케이던스로 두고 나중을 오센틱 케이던스로 두어 하프 케이던스의 끝과 오센틱 케이던스의 끝을 D-T 형태로 연결할 수 있다

하모닉 리듬에서 Diatonic 코드의 기능[]

다른 강박 부분에도 코드를 배치한 하모닉 리듬의 예시 악보에 표시된 코드진행 구조를 보면 1개의 케이던스(cadence)로 되어있다는 것을 알 수 있다

T(Tonic) - 1, 3, 6

D(Dominant) - 5, (7), (3)

SD(Sub Dominant) - 4, 2

마이너 스케일에서도 역시 그 마이너 스케일의 첫 음 순서대로 간다

실제 곡들에서의 하모닉 리듬의 다이아토닉 코드 적용[]

fly me to the moon, 박은신 - 슬픈 사랑, 마츠토야 유미 - 마법의 거울

Walter Murphy - Only Two People in the World

마츠토야 유미 - 아오이 에어메일

두왑 코드진행 - 우유송

텔레토비송

밀과 보리가 자라네(영미 민요)

하모닉 리듬에서의 또 다른 도미넌트들[]

프라이머리 도미넌트 - 앞에서처럼 그 조성의 V7을 말함 - 조성확립 역할 (1-5-1)

세컨더리 도미넌트

익스텐디드 도미넌트 - 해결되는 T 코드가 다이아토닉이 아닌 경우의 도미넌트

서브스티튜티드 도미넌트

  • 목적 코드(T)의 반음 위 코드
  • ex)Gm7 - F#7 - FM7,

하모닉 리듬에서의 non-diatonic 코드의 사용[]

항목 참조

하모닉 리듬에서의 다이아토닉 코드의 실제 적용 예시

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